Корректор:  Fossa, переводчик  Тедди-Ло

Ли Пейс говорит о поединках на мечах, Толкине и многом другом.
От 3го января 2014го

интервью Дэнни Пери

"Хоббит: Пустошь Смауга» имеет беспрецедентный коммерческий успех по всей стране и в том числе в Саутгемптоне, где картина идёт в 3-D и 2-D форматах. Я утверждаю, что сексуальные актёры на главных ролях – основная составляющая успешности фильма. Чтобы ввести в фильм ещё одну сексуальную актрису, прекрасную Эванджелин Лилли из сериала «Лост», Питер Джексон специально создал роль эльфийки Тауриэль, которой не было в классическом фентезийном романе Дж. Р. Р. Толкина.
Для любителей красивых мужчин в фильме найдутся трое, привлекающие внимание: Ли Пейс, который играет Трандуила, Короля Эльфов; Ричард Армитаж, который играет Торина Дубощита, лидера гномов в их грандиозном путешествии к Одинокой Горе и попытке освободить её от дракона Смауга; и Орландо Блум, который был так хорош в роли сына Трандуила, Леголаса, в Трилогии Кольца, что Джексон решил ввести его персонажа в свой новый фильм, хотя в книге Толкина его не было. Специально для австралийского журнала FilmInk несколько месяцев назад я приняла участие в интернациональной пресс-конференции с этой троицей в Нью-Йорке. Здесь будет опубликован круглый стол с Ли Пейсом. Я отметила свои вопросы.

В: И вот вы снова играете Трандуила. Каково это – играть одного и того же персонажа в течение нескольких лет?
Ли Пейс: Это очень творческий опыт, и я как следует повеселился в процессе. На данный момент я работаю в фильме уже три года, так что этот процесс включает в себя множество разных вещей. Это и невероятный материал источника, о котором я не могу перестать думать, о том, как Толкин представлял себе эльфов, и что его вдохновляло. Я думаю про эльфов, которых создал Питер Джексон, сняв «Властелина Колец», годятся ли они и для «Хоббита»? Трандуил – первый эльф, которого описал Толкин. Очень непростой эльф, знаете ли. Он самое могущественное существо в Средиземье, легендарный воин. И, как знают гномы, он не настроен к ним дружественно. На мой взгляд, правильнее будет сравнить его с очень старым деревом, или тигром, или ящером, чем с человеком. Весело играть такого крутого засранца.
Дэнни Пэри: Интересно, что Толкин сделал эльфов, включая Трандуила, бессмертными. Вы играете вампира в Сумерках, а каждый вампир сначала был человеком, а после обращения сталкивается с новой проблемой вечной жизни. Но Трандуил бессмертен с самого рождения. Как вы подходите к этому различию?
ЛП: Очень интересный вопрос. Я много об этом думал, и думаю, пора мне попытаться на него ответить. Как и короля Трандуила, всех эльфов я вижу проявлением сил природы. Я думаю, в этом их суть. Они старые создания Старого Мира, и суть их бессмертия в вечном скитании…
ДП: Если бы Трандуил не был бессмертным, вы бы играли его по-другому?
ЛП: Бессмертие – значительная часть эльфийского бытия, в фильме я много об этом говорю. Знание того, что ты никогда не умрёшь естественной смертью, полностью меняет правила. Хотя эльфы любят битвы и могут умереть в сражении. Трандуил пережил великие битвы, в которых погибло большинство великих эльфов. И это тоже краеугольный камень его характера. У моего персонажа был выбор – как вы видели в прологе первого фильма – остаться в стороне или помочь гномам в битве с драконом. Он выбрал остаться в стороне. Я думаю об этом выборе в контексте вашего вопроса о бессмертии. Зачем ему рисковать драгоценными бессмертными жизнями эльфов для этого заранее проигранного боя? У бессмертных совсем другие категории ценностей. Жизнь ценится другим образом, не потому, что она коротка и конечна. Поток времени не уносит и не растворяет вас в себе, как всех смертных, вы остаётесь в нём так же неизменны, как горы и камни.
Q: Что вы можете рассказать нам о втором фильме? Там было больше действия? Ваш персонаж в этот раз больше находится в центре истории, как это показано в трейлерах?
ЛП: Во втором фильме ставки невероятно вырастают, что сильно разгоняет действие. Группа должна добраться до горы, но на пути встаёт множество препятствий, включая эльфов. Во втором фильме Трандуил играет совершенно иную роль. Гномы идут через его леса, но он не собирается позволить им разбудить дракона. Не стоит будить дракона, если не знаешь, как его убить, а они не знают. Его выбор – не использовать силу, которая у него есть. Выбирая бездействие, он берёт на себя такой же риск, как если бы выбрал действие, потому что он всё равно влияет на исход конфликта.
Q: Трилогия фильма базируется на книге. Как глубоко вы изучили работы Толкина, чтобы узнать своего персонажа?
ЛП: Эта книга – великолепная вещь. Толкин был невероятно эрудированным человеком, его знания огромны. Чтобы написать свою историю, он поднял и свёл вместе прорву источников. С этим не поспоришь. Это литература, это мифология, это круто. Во многом это английский фольклор, английский язык как он есть. Для меня это была не только увлекательная, но и необходимая работа. Расшифровывать загадки и символы, которые он вложил в книгу, было очень интересно. Вам приходится понимать это, и вдохновляться так же, как сам автор. Множество вещей, которые я прочёл, осознавались позже, на съёмках, например, как все эти короли жили в подземельях. Почему так? Как Толкин к этому пришёл? Из-за исландского фольклора или просто по воле воображения, которое поместило всех этих королей в подземные крепости, чтобы уберечься от остального дикого мира? Это одна из самых глубоких идей в истории.
Q: Вы тренировались для драк?
ЛП: Я тренировался сражаться на мечах. Сцена сражения была для меня одной из самой весёлых в этом фильме. Каскадёры у нас были так хороши, что мне самому пришлось совсем мало участвовать в крутых трюках, особенно при Битве Пяти Армий.
Q: Что вы переняли у своего персонажа?
ЛП: Навыки фехтования? Всегда немного перенимаешь у персонажа, которого играешь. Не знаю, что мне достанется от Трандуила. Чтобы вжиться в образ, я в одиночестве подолгу гулял в лесах Новой Зеландии и думал о лесах. У меня, в отличие от Трандуила, довольно мягкий характер.
DP: Вы считаете вашего персонажа отрицательным?
ЛП: Да нет, он не плохой, он просто крутой засранец. Его нельзя сравнивать с человеком, потому что он не человек. Он – часть дикой природы. Если вы столкнулись в лесу с медведем, и он вас разорвал, вы же не скажете, что он злой. Это просто дикое животное. Понимаете, о чём я? Он король, он значительная фигура этого мира, он представляет грозные силы. И он не делает из этого секрета – он не интриган. У него есть свои правила и принципы.
DP: Вы считаете Трандуила непонятым?
ЛП: Определённо. В мультфильме Ральфа Бакши он изображён довольно скверным персонажем. Но я смотрю немного глубже в него и я не верю, что он плохой. Он просто не друг гномам; он их не любит. Когда я думаю о нём, я понимаю, почему: если они копят такое количество золота, рано или поздно оно привлечёт дракона. Я думаю, это проявление его мудрости. Он смотрит на этих гномов, копящих и преумножающих свои горы золота, и знает, что в итоге это закончится плохо. Он это точно знает, потому что живёт уже около трёх тысяч лет.
DP: У него есть сын, Леголас, которого играет Орландо Блум, который снова появляется в фильме. Какие отношения между отцом и сыном?
ЛП: Это очень интересные отношения, которые развивались в процессе съёмок. И они тоже сильно замешаны на бессмертии. У Трандуила разбито сердце из-за того, что случилось в прошлом, и это делает их отношения очень непростыми. Это очень тяжело. В фильме постоянно поднимается сюжетная линия отцов и сыновей.
DP: Я уверена, что собственный отец Трандуила, который был убит в битве, играет в этом свою роль.
ЛП: Да, отец Трандуила погиб в битве, в которой участвовал и сам Трандуил. Не видим мы и матери Леголаса. Так что и её мы можем считать потерей. Между Леголасом и Трандуилом определённо есть разногласия. Трандуил не хочет выходить за пределы своих крепостных ворот, он хочет только защищать свой народ и оставаться в своём диком лесу вечно. Он предвидит очередную войну, но не торопится принять в ней участие, потому что знает, сколько из переживших прежние войны могут погибнуть. Но мы знаем, что в итоге Трандуил отправил Леголаса в большой мир во Властелине Колец.
Q: Была ли в этот раз на съёмках такая же атмосфера, как в остальных фильмах Питера Джексона?
ЛП: Не знаю, потому что я не снимался во Властелине Колец. Могу судить только по своему опыту съёмок в двух частях Хоббита. Я бы сказал, что Питер Джексон один из самых творческих людей, которых я когда-либо встречал в жизни. Он никогда не останавливается на “достаточно хорошо.” Я могу только представить, насколько, десять лет спустя с момента выхода того фильма, творческий процесс продвинулся технически. Каждый раз на съёмках, когда он мне что-то говорил, я был поражён тем, что он придумал. Я видел скетч того, что должно быть отснято на зелёном экране, и это было невероятно. Когда мы снимали сцены у Ворот, понимаете, на площадке-то были только несколько палочек, небольшой камень и огромный зелёный экран – и когда видишь то, что в итоге происходит в фильме – это удивительно. Есть момент, где персонаж сидит на троне в своих палатах, а где-то далеко на заднем плане видны слоны. Один из даров Питера – создавать эти маленькие красивые детали. Для меня честь сниматься в его фильме. И ещё кое-что. Питер по прежнему любит чёрный юмор!

@темы: Переводы, Ли Пейс

---

25.03.2014 в 12:32

Пишет  kittymara:

Андроиды — это вам не какие-нибудь мальчики
Название: Андроиды — это вам не какие-нибудь мальчики
Автор: kittymara, Тедди-Ло
Бета: ИлеРен@
Размер: мини, 3537 слов
Пейринг/Персонажи: Лаврентий Палыч Чумаченко/андроид Васька
Категория: слэш
Жанр: фантастика, юмор
Рейтинг: NC-17
Предупреждения: а вот и поругиваемся наряду с кроссдрессингом
Примечание: Это мой самый первый фик про идейный конфликт и любовную любовь между роботом и человеком
Краткое содержание: Первого мая три тысячи девяносто первого года с Лаврентием Палычем Чумаченко приключились ужасные неприятности. Утром ему исполнилось целых восемнадцать лет, а вечером от него ушел домашний андроид Васька. И ведь ничто не предвещало такое грустное начало взрослой жизни. Ну, почти ничто

1.
Первого мая три тысячи девяносто первого года с Лаврентием Палычем Чумаченко приключились ужасные неприятности. Утром ему исполнилось целых восемнадцать лет, а вечером от него ушел домашний андроид Васька. И ведь ничто не предвещало такое грустное начало взрослой жизни. Ну, почти ничто.

В шесть часов вечера Лаврентий Палыч вернулся в свою квартиру-ячейку из ревкомитета, где служил заседателем в судебной тройке, занимавшейся вопросами нравственности в космической невесомости. Рабочий день закончился, и можно было праздновать день рождения. Как только загерметизировалась входная дверь, он разделся до трусов, но оставил на шее галстук. Принял ионный душ и надушился модным одеколоном "Столичный ловелас". Потом с удобством развалился на диване и затребовал выпивки на основании того, что наконец-то имеет право бескультурно нажраться аки свинья. Васька, будучи деспотом, пытался воспрепятствовать, но машинный бунт был подавлен в зародыше. Причем самым жесточайшим образом.
— Сейчас же налей! — сердито закричал Лаврентий Палыч и топнул босой ногой.
— А вот и не буду, — переходя на ультразвук, ответил Васька.
— А вот и налей! — настаивал Лаврентий Палыч.
— В общем, так. С этой миллисекунды я умываю процессоры. Нате свою отраву и утром не жалуйтесь на головную боль. И не просите опохмелиться, ибо не налью, — швырнув кружку на медленно крутящийся стол, проскрипел Васька и удалился из комнаты плывущей походкой. Набедренная повязка эротично колыхалась на его бедрах.
— Повыступай тут мне! — грозно крикнул Лаврентий Палыч и постучал по столу тапкой с электрическим подогревом. — Если не будешь выполнять свои обязанности, я пожалуюсь в профсоюз электрических приборов и андроидов. Там тебя быстро поставят на место.
Закончив высказываться, он вдохнул, выдохнул и залпом выпил кружку вишневой наливки, синтезированной из раритетных кирзовых сапог, когда-то принадлежавших знаменитому анархисту — батьке Махно. Потом занюхал элитный алкоголь арбузной коркой и провалился в тревожное беспамятство.

Утро встретило тихим шуршанием дождя за окном и болью. Болело все тело от головы до пяток, и зачем-то ужасно скулила душа. Лаврентий Палыч нахмурился, положил ладонь на грудь, успокаивая трепыхавшееся сердце, и умирающим голосом позвал Ваську. Конечно же, он хотел опохмелиться и нисколько не боялся унижений, которым его без сомнения подвергнут. Главное, получить живительное лекарство. Никто не отозвался на хриплый умоляющий крик. Лаврентий Палыч понял, что примирение будет нелегким и, несмотря на нечеловеческие страдания организма, заставил себя заснуть еще на полчаса. Пусть Васька перебесится и успокоится.
Проснувшись, Лаврентий Палыч снова покричал, перемежая мольбы ругательствами. В ответ ни звука, зато сверху постучала соседка Алевтина Назаровна и пригрозила спустить на него рой домашних пчел-мутантов. И вот тогда он по-настоящему запаниковал. Испугало его молчание Васьки, а вовсе не ядовитые жала насекомых, которых можно было перестрелять из служебного электронного маузера.
Лаврентий Палыч вскочил, помчался в туалет и помочился, облив выщербленную крышку старинного унитаза. Теперь Васька точно прибьет его. Ну и ладно. Пусть делает, что угодно, только бы не молчал и налил опохмелиться. Дрожа от нервного напряжения, Лаврентий Палыч зашел на кухню. Там царила стерильная чистота, как в операционной. Под потолком парил стол, прикованный титановой цепью к стулу. Это выглядело полнейшим анахронизмом, но Васька категорически отказывался от мысле-программирования мебели и приборов домашнего пользования в своих владениях. Гигантский фикус, стоявший на подоконнике, источал сладкий клубничный аромат. Лаврентий Палыч коснулся ветки, и лист ласково обвился вокруг ладони.
— Ты ж мой красавчик.
Фикус порозовел от смущения и негромко крякнул. Лаврентий Палыч нажал кнопку, запустив механизм лебедки, и стол медленно спикировал вниз. Граненый стакан съехал к краю, подпрыгнул и возмущенно булькнул. После быстрой проверки выяснилось, что в нем находилась обычная вода. Лаврентий Палыч сплюнул и огляделся в поисках видео-информера или плазменной записки с претензиями и ругательствами. Ничего не было. Зато пропала вся выпивка: спрессованные алко-брикеты, которые он покупал на тринадцатую зарплату; коллекционные бутылки со старинным алкоголем, конфискованные в результате рейдов; и банка пива "Жигулевское", занесенная в КЗЗ (Книгу Зеленого Змия), как единственный оставшийся экземпляр этой марки. Все полки в баре были заставлены брикетами с лечебной минеральной водой "Березовый деготь".
— Блядь, то есть какая беда! — горестно вскричал Лаврентий Палыч, схватился за лохматую голову и методично побился лбом о столешницу.

Через несколько минут, наполненных мучительными страданиями и громкими воплями, Лаврентий Палыч решил действовать. Скрепя сердце пошел против моральных принципов, воспользовался служебным положением и вне очереди заказал сеанс виртуальной вырви-памяти. Процедура извлечения воспоминаний из глубинных пластов подсознания была крайне неприятной. После нее нередко случались различные осложнения и побочные эффекты. Люди раздевались догола и плескались в общественных фонтанах, пели матерные частушки, залезали на деревья или вручную стирали носки. Лаврентию Палычу было пять лет, когда бабушка устроила всей семье одновременный сеанс вырви-памяти, выясняя, кто же съел банку крыжовникового варенья. Он до сих пор помнил, что после допроса ужасно зудели пятки и чесался язык. Но сейчас не видел иного выхода. Надо было срочно вспомнить все и вернуть Ваську вместе с похищенной выпивкой.
Примерно через час автоматически включился теле-взор, и по экрану медленно поползли крупные буквы. Лаврентий Палыч промотал текст договора до конца и щелкнул кнопку на пульте, подтверждая согласие на манипуляции с памятью. Экран припадочно замигал, с левой стороны выдвинулась панель, на которой лежала буденовка из прозрачного пластика.
— Лаврентий Палыч, пожалуйста, наденьте прибор на голову, — предложил холодный металлический голос.
Он со вздохом покорился и схватился за маузер, когда из буденовки с легким вжиком выскочили две антенны.
— Не нервничайте, это всего лишь технический момент. А сейчас задержите дыхание... Выдохните. Теперь устройтесь поудобнее и ждите. Скоро начнется просмотр.
— Надеюсь, запись будет цветная? — ворчливо спросил Лаврентий Палыч.
— Конечно, в самом лучшем разрешении и с эффектом присутствия, — после секундной паузы ответил голос.
— И с нужного момента?
— Сразу после арбузной корки, — терпеливо сказал голос.
— Хорошо.
Лаврентий Палыч вальяжно развалился в кресле и мысленно приказал столу застыть на месте. Закинув ноги вверх, он взял пакет с кубанскими семечками и прибавил звук в теле-взоре. На экране появилась мутная картинка. Лаврентий Палыч слегка постучал по буденовке, и изображение наладилось. Начался памятный сеанс, и он увидел себя: тощего и всклоченного в 6-D изображении. Буквально через секунду его самоощущение из реальности слилось с воспоминаниями из прошлого, и он ментально перенесся во вчерашний вечер.

— Эх, хорошо! — вскричал Лаврентий Палыч и бросил арбузную корку на пол.
Тут же прикатился миниатюрный робот-уборщик и, сердито гудя, занялся уборкой. Засосал корку и тщательно протер пол круглыми щетками. А Лаврентий Палыч схватил плазменный булатный нож и сбрил усы.
— Ай! — вскричал Васька и пустил по щеке ультрафиолетовую слезу. — Зачем вы это сделали?
— Гуляем! — азартно крикнул Лаврентий Палыч, нацепил фуражку и схватил маузер.
— Не пущу.
Васька встал перед окном и раскинул руки. Из-за спины во мгновение ока появилось шесть запасных рук. Лаврентий Палыч хмыкнул и побежал на кухню.
— Куда?!
Васька распался на атомы и снова собрал свое тело перед дверью, преградив путь. Лаврентий Палыч не растерялся и применил тяжелую артиллерию. Обнял его и поцеловал взасос. Васька, как желе, размяк в страстных объятиях, глупо хлопая ресницами. Воспользовавшись моментом, Лаврентий Палыч прыгнул на подоконник и нажал специальную кнопку на ручном браслете. За спиной выросли гигантские стрекозиные крылья.
— Стоять!
Лаврентий Палыч обернулся на отчаянный крик, помахал рукой и, стремительно спикировав вниз, приземлился во дворе. Васька кинулся к окну и увидел разворачивающуюся драму во всех подробностях. Няни-андроиды похватали детей в охапку и стремительно убежали прочь. Заслуженные пенсионеры неодобрительно переглядывались.
— Кончай фулюганить! — потрясая электронной клюкой, потребовала Алевтина Назаровна.
— Эх, куражим! — сложив крылья, заверещал Лаврентий Палыч и пустился в пляс.
Задорный гопак сменило чувственное фламенко, затем настал черед брейк-данса. Потом ему захотелось отбить чечетку с выходом в цыганочку. А во время исполнения дикого страстного пасадобля случилось непредвиденное. Алевтина Назаровна взмахнула клюкой и врезала ему по лбу.
— Больно! — возмутился Лаврентий Палыч.
— Пошел вон, дебошир!
— И, правда, Лаврентий Палыч, идите домой! Надо бы заняться сексом! — зычно крикнул Васька.
— Тьфу, похабники, — плюнула Алевтина Назаровна и снова подняла клюку.
Лаврентия Палыча как ветром сдуло.
Он поднялся пешком на сто сорок восьмой этаж, распевая по пути русские народные песни. Васька в нетерпении расхаживал по коридору, изредка поглядывая на лестницу. Лаврентия Палыча ожидал пламенный прием, по окончании которого щеки горели от хлестких пощечин.
После выяснения отношений они решили помириться. В этот раз Васька пожелал жесткого секса и трансформировался в пугливую римскую весталку. Лаврентий Палыч изображал германского варвара и пытался протолкнуть член в девственную треугольную дырочку. Резьба предсказуемо не совпадала, и дефлорация затянулась.
— Насилуют! Спасите-помогите! — закатывая глаза, простонал Васька, а потом тихо прошипел. — И сколько можно ждать?
— Поменяй конфигурацию дырки, — предложил Лаврентий Палыч.
— Вы варвар или где? — возмутился Васька. — Немедленно прорубайте путь в мое девственное тело, невоспитанный дикарь!
Лаврентий Палыч остервенело тыкал головкой в сухой треугольник между ягодицами. Ничего не получалось.
— Ты бы еще зубья или шипы нарастил.
— В следующий раз так и сделаю, — пригрозил Васька.
Однако решил пойти навстречу и облегчил задачу. Дырка чувственно запульсировала и увлажнилась. И Лаврентий Палыч с горем пополам протиснулся внутрь. Остальное было делом техники, то есть Васьки. Центробежная сила свернула член в спираль, сжала в гармошку, поболтала в разные стороны и пощекотала головку. Обжигающая сперма стремительно залила все отсеки. Лаврентий Палыч зарылся лицом в облако волос и в порыве чувств прошептал:
— Мой любимый мальчик.
Васька вздрогнул, наглухо загерметизировал затылочное ухо и мощным ударом отбросил его в другой конец комнаты.
— Мальчик? Вы назвали меня мальчиком? О, так меня еще никогда не унижали!

Изображение рассыпалось на части, и ошеломленный Лаврентий Палыч вынырнул в реальность. Теперь он понимал, почему Васька ушел. И не было никакой надежды на его возвращение. Такие ужасные оскорбления смываются только кровью. В порыве чувств Лаврентий Палыч схватил маузер и выпустил несколько пулеметных очередей в экран теле-взора и в пакет с семечками. Сердце разрывалось на части, щемящая тоска сдавила грудь. Он больше не увидит Ваську, и даже не выпьешь с горя. Жизнь — боль. Жизнь — слезы. Жизнь с зудящими пятками и языком — мрак. Жизнь без секса и приличной выпивки — дерьмо. Может быть, стоит выйти в отставку, уехать в деревню и выращивать капусту для военной промышленности? Тяжкие раздумья прервал громкий стук в дверь. Лаврентий Палыч приказал замку открыться и поплелся в коридор. На пороге стоял Васька. Его состояние было плачевным: шифоновое платье порвалось, от туфель отлетели каблуки, а глаза опухли от слез.
— Васенька! — вскричал Лаврентий Палыч и стиснул его в объятиях. — Как же я рад, что ты вернулся! Где тебя носило, и куда ты подевал выпивку?
— Не ваше дело, — сердито ответил Васька и шмыгнул носом.
— Ну и ладно, это совсем не важно. Главное, что мы снова вместе.
— Не смейте называть меня мальчиком. Никогда, — процедил Васька и ответил на поцелуй.
— Все будет так, как ты захочешь, — нежно произнес Лаврентий Палыч и шепнул на ушко: — Моя любимая девочка, ты же почешешь мне пяточки?

2.

"Доколе? — подумал с горечью Васька, забираясь в такси и ожидая, пока загрузится табло карты города. — Это возмутительно! Женщина я, в конце концов, или кто?"

"Или кто", — насмешливо подсказала программа ехидства, и контакты Васькиного самолюбия чуть не покрылись солью. Васька разрыдался и, размазывая помаду по щекам, натыкал длинным пальцем в загрузившемся табло: "На свалку жизненных надежд". Табло ожидаемо зависло. Пока ИИ не вызвал санитарную службу, Васька торопливо выбрался из кабины, царапая дорожное покрытие высокими каблуками, которые он позаимствовал у бабушки Лаврентия Палыча и, всхлипывая и шатаясь, побрел в сторону ангаров.
У ангаров отиралась самая разнообразная публика.
— Пс, робот, — услышал Васька за спиной и обернулся. Невысокий андроид устаревшей модели шевелил электронными бровями и приоткрывал полу длинного плаща. — Не хочешь вирусней побаловаться? Китайская!
Васька отпрыгнул от него метра на три и рявкнул:
— Пошел прочь, наркоман! Сам ты робот!
На Ваську стали оборачиваться. Андроид плюнул под ноги маслом и растворился в толпе.
Васька гордо вздернул голову в съехавшем парике и, цокая каблуками, свернул в ближайший паб. В пабе было темно и, несмотря на ранний час, тесно. Васька продрался к барной стойке, едва не потеряв часть руки.
— Робосек, — бросил ему кто-то в спину и заржал.
Васька не выдержал и снова разрыдался.
— Ну-ну, детка, — услышал он и почувствовал, как ему под нос суют салфетку для электроники. — Как может такая красивая девочка так горько плакать, кто тебя обидел?
Васька поднял мутные от очистительной жидкости глаза и увидел ослепительную улыбку бармена. Васька нервно всхлипнул и взял салфетку. Он хотел сказать, что очень рад был услышать от этого тонко чувствующего и глубоко зрящего мужчины эти нехитрые слова, рассказать про мерзкого Лаврентия Палыча, который ничего не понимает в женщинах вообще и в Ваське в частности, но вместо этого некрасиво распялил рот, слезливо скорчил лицо и выдал:
— Гяяяяяяяяяяя...
Соседи с боков прыснули во все стороны. Стаканы и бутылки за спиной бармена полопались. Сам душка-бармен упал под стойку, пронзенный в шестнадцати местах осколками бутылок. Васька опять не отрегулировал частоты голоса после того, как Лаврентий Палыч как-то раз пожелал секса с оперным тенором.
— А ну пошел отсюда, вход робосекам запрещен, — на плечо Васьки легла тяжелая ладонь шкафообразного робота-охранника.
— Не лапай меня, гендерофоб! — тонко взвизгнул Васька и разбил последнюю флуоресцентную лампу в баре. В воцарившейся темноте Васька ловко выскользнул за дверь и побежал по улице мимо ангаров. Вперед, подальше от Лаврентия Палыча и опостылевшей жизни. Но теперь он точно знал, куда идти. Ему необходимо было выговориться.

Васька сидел в Клубе Анонимных Собеседников и подрагивающими пальцами подкуривал десятую электронную сигарету. От него ушло уже пятеро собеседников за последние три часа, но к этому времени Васька смог немного взять себя в руки. Зато от шестого собеседника он захотел уйти сам. Собеседник был, кажется, из прошлого, а может, из староверов. Васька не исключал и того, что тот просто выебывается.
— Ну, вот ты говоришь, что ты баба, — гудел голос с экрана, — а кака ты баба, скажи, ежели ты — робот? Ведь робот, он же ж нелюдь: не баба и не мужик. Он — как есть механизьма.
— Хам, — томно и нервно сказал Васька. Это был девятьсот восемьдесят первый раз за день. — Что ты, мужлан, можешь знать о женщинах? Да о чем вы вообще можете что-то знать? Вы, люди, просто ну вообще ничего не знаете. — Васька подумал. — Ну вообще ничего. А я изучала! Я информацию качала терабайтами! Столько тестов прошла! Так что я знаю. Женщина я!
— Да кабы ты был женщиной, мил робот, у тебя бы никакой логики не было, одна дурь бабская и все тут.
— Да у меня полно дури! — свирепея, сказал Васька и нервно застучал носком правой туфли по ножке столика. — Да ни одна баба со мной не сравнится по дури. Да я себе кулинарно-сексуальными программами вытеснила все принципы роботехники! Да я знаешь, сколько боли причинила Лаврентию Палычу?
В этот момент Васькин семидесятиядерный процессор екнул и сжался. Васька проглотил рыдания.
— Э, милай, да все одно ты робот и есть, роботом и живе. А Палыч твой скоро, почитай, по роботским мерками и помре.
— Не помрет, — фыркнул Васька и задумался.
Если кто-то узнает, почему Лаврентий Палыч не помре, то тут, пожалуй, ему не только гендерную программу обрубят, но и всякую другую. Даже тетриса со змейкой по Ваське не останется. Поэтому он решительно встал и покинул Клуб, оставив шестого бормотать что-то самого с собой о бабах и о роботах.

Васька шел к маме. Она всегда его понимала лучше всех.
В сборочном цехе номер одна тысяча девятьсот семь царила гудящая первородная тишина и абсолютная стерильность. Васька смотрел на отверстие конвейера, из которого много циклов назад появился он сам в виде неразумной, недоорганизованной, беспомощной и розовой электронной платы. Это уже потом его, Ваську, организовали, дали имя и полмолекулярную структуру тела, потом его забрал отсюда Лаврентий Палыч. Но мама, мама оставалась все такой же: мягко гудящий конвейер, ласково несущий свои многочленные сегменты из самого своего жерла, самой сути, в которой созревали Васькины братья и сестры.
— Да, мама, — с вызовом сказал Васька. — Я так решила! Я люблю его, мама, но я женщина! И я считаю, ты должна это принять! Ты ведь тоже женщина! Хоть ты и цех.
Мама укоризненно гудела и даже, Васька был уверен, приостановила один из конвейеров от возмущения.
— Я знаю, что это не принято, мама! — Васька притопнул каблучком. — Но это же каменный век! Давно пора понять, что робот, как и человек, может избрать себе любой пол по своему желанию! А если ты считаешь это правильным, так, может, ты еще и людей в себя пустишь? Так ведь тоже раньше было принято!
Мама задумчиво замигала серией синих лампочек по потолку.
— Я тоже люблю тебя, мамочка, — растроганно ответил Васька. — Не смей вызывать санитаров, слышишь?
Но было уже поздно. Двери цеха распахнулись, и в маму ворвались двое: органический ребенок и полусинтетичесекий шерстяной питхаус (поговаривали, что питхаусы — пришельцы, а не селекционные гибриды из Чечни).
— Полиция нравов! — рявкнул питхаус, предъявляя голографический значок, который Васька не смог разглядеть.
— Мама! За что ты предала дочь свою?! — патетически вскричал Васька и упал в обморок, войдя в спящий режим.

— Робофобы... гендероненавистники... — заплетающимся языком говорил Васька, придя в себя на стуле в стандартной офисной клетке. — Я буду жаловаться в Радужную Ассоциацию.
— Она вне закона, — злорадно перебил сидящий на столе ребенок лет шести и закурил. — Будем отпираться или будем признаваться?
Питхаус молча стоял рядом и изучал свои когти.
— В чем? — оскорблено спросил Васька, поправляя вновь съехавший парик. — Я девушка честная и хозяина своего, Лаврентия Палыча, устраиваю по первому разряду...
— А не гендероеб ли твой Лаврентий Палыч? — прищурившись, спросил ребенок. — Небось шепчет тебе в запале слова всякие, а? Небось он тебе этим слоты забил, а? Тем, что ты женщина? Или там, мужчина?
— Да как вы смеете! — взвизгнул Васька. — Это наше с Лаврентий Палычем личное интимное тет-на-тетное дело!
— Брать надо, этого Лаврентия Палыча, — глухо высказался питхаус, не отрывая взгляда от когтей. — Тебе еще статья за публичную провокацию робосексуализма в местах принятия алкоголя светит, модель "Астра" три-бе Васисуалий.
— Да что я такого сделала?! — зарыдал Васька. — Люди добрые! Мутанты злобные! Что же вы нам жизни не даете? Да это же дикость какая! В тридцать первом веке живем! Известно: два процента от всей биомассы имеют гендер! Это природой заложено!
— Где ты, а где природа, — грязно ухмыльнулся ребенок. — Ладно, не голоси, контакт засоленный. Щас мы с Тримедатычем тебе сделку будем предлагать. А ты, если не хочешь сесть на восьмибитный корень, соглашайся.
Василий застыл, боясь шмыгнуть носом и втянуть смазку, показавшуюся из левой ноздри.
— Чего вы хотите от бедной женщины? — страдальчески спросил он, закатывая один глаз, а вторым следя за перспективами.
— Есть тут до вас, бракованных, любители, — объяснил питхаус Тримедатыч, переглянувшись с ребенком. — Ты эта, чтобы три раза в неделю ходил в отсек службы Нравственной Чистоты и эта... гыгы... волонтером работал, понял.
Васька смотрел на питхауса, как баран на новые ворота.
— В частном порядке клиентов обслуживать будешь, ясно? — сухо объяснил ребенок. — А не будешь, милости просим под форматирование.
Васька задумался, не упасть ли второй раз в обморок, как вдруг дверь клетки выбили снаружи чьи-то крепкие ноги и внутрь ворвались люди в голубом:
— Именем полиции Нравов полиции Нравов... Я не оговорился!... Вы арестованы за противонравственные сделки!
Ребенок попытался сигануть в окно, но его поймали, питхаус злобно брехал на полицию полиции. Васька обалдело крутил головой.
— А я тоже арестована? — спросил он у симпатичного офицера.
— А ты, голубчик, проходишь свидетелем. Увести их!
И их увели.

Офисная клетка полиции нравов полиции нравов была попросторнее, на четыре рабочих зоны. Ваську там умыли, побрили и покормили. Показания против полиции Нравов он дал легко и непринужденно, а теперь сидел, утирая набегающие слезные конденсаты, и покорно ожидал очередного ущемления прав и оскорблений гендерноориентированных роботов.
— Что же с ним теперь делать, Евген Палыч? — спросил добродушный плотный малый у своего офицера, седого, с понимающим взглядом.
Васька встрепенулся при звуках родного отчества и шмыгнул носом.
— Не с ним, а с ней, — хекнул Евген Палыч. — Уважай чужой выбор, сержант. Видишь, мучается роботина несчастная. А тут ты еще... "Его" да "с ним"!
— Ну, милая, натерпелась? — сочувственно спросил он у Васьки.
Васька душераздирающе всхлипнул, так что и без лишних слов стало понятно: натерпелся и еще как.
— Евген Палыч, — растерянно проговорил малый, едва шевеля мясистыми губами. — Так как же это... Мы же... нравов...
— Мы полиции Нравов, — ворчливо объяснил Евген Палыч. — А у меня вон, дочка уже пятый десяток с роботом живет — не мужик, а загляденье. Чтобы вам всем бесполым такого, разом бы бабами стали.
— И рожать начали? — иронически приподнял бровь сержант и ушел вглубь клетки, заполнять отчет по Ваське.
Евген Палыч взял в свою руку пальцы Васьки и сказал сочувственно:
— Ты что же это без хозяина болтаешься, а? Или поссорились?
— Он меня мальчиком назвал, — пасмурно глядя на Евгена Палыча, поделился Васька. — И еще пьет.
— Пить – это его священное право, — сказал Евген Палыч. — Старый он у тебя уже?
— В-вчера восемнадцать исполнилось, — дрогнувшим голосом сказал Васька.
— Ууууу, молодой какой.
— Ему уже десятый год восемнадцать, — пискнул Васька и снова разрыдался. — Я думала, если я ему память буду чистить, так он не будет стареть. Ну... он... и не... перестаааааааал... вааааааааааааа...
В офисной клетке треснуло окно и взорвался кулер. Сержант ошарашено смотрел на Ваську и на Евгена Палыча.
— Евген Палыч, это же преступление класса вэ... это же все законы этики! Да я тебя сам отформатирую, гнида!
Васька рыдал, всхлипывая, но не превышая больше звуковой порог.
— Тихо, сержант, — сурово сказал Евген Палыч. — Это любовь. А ты, дочка, иди, иди к своему хозяину да больше не уходи.
Васька утерся, потянулся и от души чмокнул Евгена Палыча в обе дряблых щеки.

К дому Васька подходил с опаской, оглядывал двор — нет ли следов реактивного ранца Лаврентия Палыча, нет ли признаков того, что хозяин купил нового робота, а Ваську вовсе даже уже и не ждет?
Во дворе было безлюдно — ни бабок, ни нянек-андроидов, ни детей, ни ассенизаторов — симптом тревожный. Одинокая собака сбрызнула чахлые кустики на дальнем краю двора и, поджав хвост, с воем унеслась прочь. Процессоры Васьки тоскливо сжались. Уж не запил ли хозяин?
Васька решил не влетать в окно и вошел в подъезд. Поднимался он без лифта и любовно пересчитывал матерные частушки, которые Лаврентий Палыч писал тут с незапамятных времен и закрашивать запрещал. Двери на площадках то и дело герметично чвакали, выдавая любителей подсмотреть в щелку за личной подъездной жизнью соседей. Васька шел гордо, хотя платье на нем висело лохмотьями, правый каблук обломился, а парик потерял половину волос.
Вот и дверь Лаврентия Палыча. Притормозив счетные процессы, Васька нажал пуговку дверного звонка в форме соска. За дверью нескоро послышался шорох и знакомые шаги.
— Это я... — дрогнувшим голосом сказал Васька.
Дверь распахнулась, и счастливый Лаврентий Палыч сжал его в стальных объятиях.
 

---

Поиграла в мужика, починила сыну кровать, чудом отыскав в комнате сверлоёба три обычных маленьких гвоздя. Бгггг.

---

Вот так упарываешься месяц верой и правдой по Ли Пейсу. А снится тебе почему-то Том Хиддлстон.

---

Спекулируя хлеблом днём рождения одна из немногих сдала экзамен и курсовик

---

Блин, мне тут реинкарнанты такую тему подарили на ДР ^^ Подборку мистификаторов и мистификаций ^^
Перетащу сюда.

***
Каким был бы наш мир без великих мистификаторов? Невозможно представить, да и не хочется. Они стремятся творить свои вселенные, они плутуют, плутают и путают следы, а мы бежим за ними со всех ног, как Алиса за Белым Кроликом — потому что ведь интересно! Их вселенная работает по иным законам. А тот, кому удаётся проследить их путь, начинает чуть-чуть яснее понимать значение той линии горизонта, которую иногда называют смыслом жизни.

1. Открыв официальный список римских пап, в девятом веке мы не найдем папу Иоанна VIII. За Львом IV сразу следует Бенедикт III. Но утверждают, что это было сделано специально. Время папства Бенедикта III было искусственно подвинуто на 2 года и 5 месяцев, чтобы скрыть, что Иоанн VIII на самом деле был женщиной.



2. Придворный венский механик Вольфганг фон Кемпелен, венгр по происхождению, был создателем многих оригинальных изобретений и конструкций. Но подлинную славу ему принесла, пожалуй, самая громкая мистификация XVIII столетия. В один из февральских дней 1769 (или 1770 года) года в императорском Хофбурге Кемпелен впервые показал публике необыкновенный шахматный автомат. Сделанная в рост человека и одетая в пестрый турецкий наряд, эта механическая кукла сидела за деревянным сундуком, посередине которого находилась шахматная доска.
«Турок» выигрывал подавляющее число партий у сильнейших игроков разных стран. Лишь только знаменитый Филидор, который считался сильнейшим шахматистом мира, сумел одолеть чудо-автомат. Разоблачить Кемпелена никому не удалось. Он побывал в Париже, Лондоне, провез «турка» по немецким городам и в конце 1784 года вернулся в Австрию, прекратив публичные демонстрации автомата. Кемпелен умер в 1804 году, унеся с собой тайну своего автомата.
Лишь много позднее открылось, что шахматный автомат был колоссальной мистификаций. Внутри «турка» прятались ассистенты – недурные шахматные игроки. Имена шахматистов, игравших за автомат при Кемпелене, установить не удалось.



3. Католический Microsoft

В 1994 году в Интернете появился «пресс-релиз Microsoft», в котором утверждалось, что компания Microsoft приобрела Католическую церковь. В документе были приведены якобы принадлежавшие Билу Гейтсу слова: “Объединенные ресурсы Microsoft и Католической церкви позволят нам сделать религию проще и веселее для более широкого круга людей”. «Пресс-релиз» получил настолько широкое распространение, что Гейтсу пришлось опубликовать опровержение.
Инцидент вошел в историю как первая крупномасштабная интернет-мистификация.



4. 4. Граф де Лас-Касас, наполеоновский секретарь на острове Святой Елены, в записи от 20 января 1817 года сообщает, что к его заболевшему сыну приходил «медицинский джентльмен»: «…мальчик лет восемнадцати, видом, манерами и голосом похожий на женщину. Про этого доктора Барри мне сказали, что он невероятный феномен. Якобы он получил диплом в тринадцать лет, после строжайших экзаменов, и в Кейптауне прославился как превосходный лекарь».
Если бы Лас-Касас знал истинную историю Джеймса Барри, он поразился бы не возрасту юного эскулапа (которому на самом деле было не восемнадцать, а двадцать восемь – десять лет доктор себе убавил, чтобы отсутствие растительности на лице не выглядело странным), а иному обстоятельству, по тем временам совершенно фантастическому. Военный врач Джеймс Барри на самом деле был женщиной и родился, то есть родилась с именем Маргарет-Энн.
Маргарет-Энн успешно выдавала себя за мужчину на протяжении пятидесяти шести лет и сохранила тайну до самого конца. Настоящий пол доктора Барри был раскрыт лишь после смерти. Во избежание скандала военное ведомство засекретило ужасный факт на сто лет – ведь Барри был не просто врачом, а генерал-инспектором госпиталей, то есть главным начальником всей военной медицины.
Примечательны мотивы, по которым ирландская девица из приличной семьи пустилась в эту пожизненную авантюру. Ничего романтического или альтруистического там не было – мол, мечтаю лечить людей, а женщине в медицину дорога закрыта. Просто семья разорилась, девушка осталась бесприданницей, надо было приискать способ добывать хлеб насущный, а врачи зарабатывали намного больше, чем гувернантки или компаньонки.
Составился маленький заговор, в котором участвовали мать Маргарет и один стряпчий, подделавший документы.
В 1809 году двадцатилетняя барышня уехала из Лондона и через несколько дней прибыла в Эдинбург уже юношей. Поступила на медицинский факультет, с отличием его закончила, защитила диплом - что-то такое про грыжу, и столь блистательное, что работа даже была опубликована.
Маргарет решила пойти в армию и после окончания боев осталась на военной службе.
"Доктор Барри" служил в разных экзотических местах – в Африке, Вест-Индии, Греции, Канаде. Был превосходным специалистом, реформатором госпитального дела и поэтому сделал большую карьеру. Например, в Кейптауне, едва приехав, вылечил дочку губернатора лорда Сомерсета и был немедленно назначен главным медицинским инспектором колонии. Тогда же чудо-врач сделал первую на континенте операцию по кесареву сечению, причем и мать, и младенец выжили.
Всего через восемнадцать лет после начала военной службы Барри занял высшую медицинскую должность в британской армии. Он считал ключевым аспектом лечения строгую гигиену, качественное питание и хороший уход (революционная идея по тогдашним временам). Во время Крымской войны Барри устроил страшный разнос знаменитой Флоренс Найтингейл – за то, что из-за скверных условий раненые у нее в госпитале мерли как мухи. Найтингейл была страшно фраппирована таким ungentlemanly behavior, хоть впоследствии и признала, что после исполнения требований начальника смертность резко сократилась. И лишь век спустя «неджентльменство» генерал-инспектора раскрылось в новом свете: первая женщина-врач учила профессии первую медсестру.
Надо сказать, что характер у Джеймса Барри был отвратительный. Доктор хорошо обращался только с больными, а здоровым, в том числе начальникам, дерзил и грубил. Ужасно оскорблялся, если кому-то из офицеров его голос или лицо казались бабьими. Неоднократно дрался из-за этого на дуэли (хорошо стрелял и фехтовал).
Однажды, со всеми рассорившись, самовольно покинул место службы в колониях и вернулся в Лондон, а когда в министерстве пригрозили судом, заявил, что приехал подстричься.
За один из подобных фокусов Барри был разжалован из генерал-инспекторов в штаб-лекари (это примерно как из генерал-полковника в полковника), но службы не оставил и, что уж совсем удивительно, вскарабкался по карьерной лестнице на самую верхнюю ступеньку во второй раз.
Раздражительного и эксцентричного доктора во всех странствиях сопровождали чернокожий слуга Джон и собака. Собаки, естественно, сменялись, но звали их одинаково: Psyche.
Разоблачение произошло, когда Джеймсу Барри было уже все равно. Похоронили его с почестями, чтоб упаси боже не подтверждать нехорошие слухи, а они возникли, и многие, конечно, заявили, что они подозревали давным-давно.



5. Желание перевоплотиться в мужчину преследовало Надежду с детства. Ее мать очень хотела иметь сына и ненавидела девочку с самого рождения. Однажды, когда годовалая Надя плакала в карете, мать выхватила её из рук няни и выбросила в окно. Чтобы избежать трагедии, отец отдал ее на воспитание гусару Астахову. По воспоминаниям самой Надежды Андреевны, седло было ее колыбелью, оружие и полковая музыка – первыми детскими забавами. В такой обстановке девочка воспитывалась до 5 лет, поэтому вполне закономерно, что она усвоила мальчишечьи повадки. Впоследствии 18-летняя Надежда была выдана замуж и даже родила сына, но, влюбившись в казачьего есаула, ускакала с ним под видом денщика. Через 6 лет, добравшись до кавалерийского Коннопольского уланского полка, где не носили бород, она попросилась на службу, назвавшись Александром Васильевичем Соколовым. Она участвовала в разных битвах, всюду обнаруживая недюжинную храбрость. За спасение раненого офицера была награждена солдатским Георгиевским крестом и произведена в унтер-офицеры. В Отечественную войну 1812 года она командовала полуэскадроном гусар. Выйдя в отставку, Надежда постоянно ходила в мужском костюме, подписывалась фамилией Александров и очень злилась, когда к ней обращались, как к женщине.




6. 18-летняя Дороти серьезно увлекалась музыкой. Она решила пройти прослушивание в нескольких джазовых клубах Канзас-Сити. Но в начале 20 века участие женщин в джазовых коллективах было не принято. Все владельцы клубов говорили, что она очень талантлива, но они не могут взять в клуб женщину. Тогда Дороти решила ходить на прослушивания, туго перебинтовав грудь. Она коротко постриглась и надевала мужской костюм. Назвавшись Билли, она просто никому ничего не говорила о своей половой принадлежности. Позднее она получила документы как мужчина. Билли Типтон стал признанным джазовым музыкантом и несколько раз женился. Обман открылся, только когда Дороти-Билли была при смерти.



7. Эта история относится еще к V веку нашей эры. Аполлинария была из знатного греческого рода. Отказавшись связать себя узами брака, девушка отправилась поклониться христианским святыням Востока. В Александрии она переоделась в иноческую одежду и в роли монаха несколько лет провела в строгом посте и молитве. Назвавшись иноком Дорофеем, она попросилась в число братии монастыря, настоятелем которого был святой Макарий Египетский. Своей подвижнической жизнью девушка-монах прославилась далеко за пределами монастыря. Обман раскрылся только после смерти Аполлинарии. Под своим настоящим именем она была причислена к лику святых.



8. Настоящее имя женщины-врача, весьма успешно выдававшей себя за мужчину, - Альберта Люсиль. Она жила в Америке в начале 20 века. Добиться успеха практикующему врачу-мужчине в то время было намного проще. Люсиль назвалась Аланом Хартом, стала носить мужскую одежду и копировать мужские манеры. В этом образе она добилась немалых успехов: работы Харта о лечении туберкулеза получили широкую известность в 1930-1940-х годах. Доктор Харт даже два раза был женат и прожил долгую счастливую жизнь.


9. К середине 70-х годов Ромена Гари, лауреата Гонкуровской премии (самой престижной литературной премии Франции, которая присуждается единожды в жизни) сочли устаревшим и исписавшимся. Желая опровергнуть это мнение, Гари в 1974 году создает роман "Голубка", который представляет публике как первый литературный опыт своего племянника, Эмиля Ажара. Его второй роман "Вся жизнь впереди" получает Гонкуровскую премию.
Хоть подозрения, основанные на неожиданной зрелости романа начинающего писателя, и возникали, но доподлинно до самого самоубийства Ромена Гари в 1980 году не было известно, кто такой Ажар.
Слава, доставшаяся вымышленному писателю, а не самому Гари, стала причиной душевного кризиса. «Меня изгнали из моих владений. В созданном мною мираже поселился другой. Материализовавшись, Ажар положил конец моему призрачному существованию в нем. Превратность судьбы: моя же мечта обернулась против меня».
Таким образом, уже после смерти Ромена Гари и выхода его предсмертного эссе "Жизнь и смерть Эмиля Ажара" стало ясно, что Ромен Гари стал единственным писателем, которому дважды присуждалась Гонкуровская премия.



10. Декабрь 1983 года. Первое выступление "Браво" с блистательной девочкой. Ее звали Жанна Агузарова, но тогда об этом никто еще не знал.
Амбициозная провинциалка приехала завоевывать Москву, но провалилась на экзаменах в театральный институт.Ей было негде жить и нечего делать, но уезжать из столицы не хотелось. Кто-то дал ей телефон Евгений Хавтана, она позвонила из автомата и сказала, что хочет петь.
Тогда же она придумала престижную сказку, что ее зовут Ивана Андерс, а родители - дипломаты и работают за границей. Это было очень по-детски, но и свидетельствовало о прекрасных актерских способностях: ни у кого из музыкантов и даже близких друзей не возникло сомнений в том, что так и есть на самом деле.
В марте многие лидеры московской рок-сцены снимались на Ленинградском телевидении. Это был теледебют "Браво", Жанна пела "Белый день". На обратном пути, когда мы уже подходили к вокзалу, она вдруг жалобно попросила: "Давай еще останемся в Ленинграде".
Конечно, мы уехали, и через пару дней ее задержала милиция. Боясь развенчать свою легенду, безумная Жанна подделала удостоверение личности на имя Иваны Андерс. Ее послали в Сибирь, домой. Первая леди московского рока замолчала на полтора года.



11. *тут было много Ли Пейса *

12. 12. Сергей Курёхин

Пожалуй, главное в Курехине-художнике — почти фанатичная жажда новизны, непрерывная борьба с идущей по пятам скукой. Практически во всех его интервью сквозит одно и то же — стремление найти, ухватить эту свежесть, которая сразу теряется, едва на ней зафиксируются пальцы — и ее уже надо ловить снова — так же безнадежно. Этот сизифов труд рождал то искусство, радость от которого доставалось другим, а художнику приносило лишь короткое удовлетворение, с последующими тоской, досадой, разочарованием.

— Вы делаете музыку для себя <…> или для других?
— Думаю, что я делаю музыку только для других. Потому что кроме усталости мне мои выступления не доставляют ничего вообще. Никакой радости, ничего.
(фрагмент передачи «Музыкальный ринг»).

Тоска по новизне привела Курехина к тому, что многие не могут ему простить до сих пор — к его играм с политикой, ведь этой краской он еще не пользовался. Но, возможно, если бы не смерть Курехина, идея политической партии была бы доведена под его художественным руководством до полного абсурда, пародии, размытия границ с театром, оркестром, уличным искусством.

— Тогда известность среди широкой аудитории принесли именно эти выступления.
— Да, естественно. Эти мудацкие грибы.
(из интервью Владиславу Бачурову и Сергею Чернову)

Абсурдно, несправедливо, но Сергей Курехин стал знаменит в первую очередь не как крупнейший композитор своего времени, не как выдающийся музыкант и даже не как режиссер созданного им небывалого жанра под названием "Поп-механика". Этот факт не мог не вызывать законного раздражения как у самого Курехина, так и у ценителей его таланта.

Рядовая по курехинскому счету мистификация оставила след в истории страны. Как иначе объяснить тот факт, что сейчас, спустя двадцать лет, тот эфир с Курехиным и Шолоховым помнят практически все, кто видел его тогда, в 91-м?

"Ленин-гриб": www.youtube.com/watch?v=wmEFusVe29g

"Комплекс невменяемости" — фильм в псевдодокументальной абсурдисткой манере, в котором высмеиваются антинаучные веяния времени. Сюжет фильма представляет собой псевдодокументальный рассказ об опытах профессора Гендельбаха с бромом и другими элементами. Сопроводительный текст носит подчёркнуто абсурдный смысл: "молекулы мяса", "яма, наполненная бромом, может хлорироваться только четырьмя молекулами углерода" и т.п.

В первой части описываются опыты академика Петровича по хромированию собак. Во второй части показана лекция Гендельбаха на тему "поведение брома при атаке его молекулами хрома". Третья часть посвящена церемонии вручения профессору Гендельбаху "Нобелевской премии мира по химии" и негативной реакции на это в американских научных кругах. Четвёртая часть фильма полностью занята монологом Курёхина о микрофазии.

"Комплекс невменяемости": www.youtube.com/watch?v=vD2_FO5YTwE

Документальный фильм о Сергее Курехине — чуть ли не единственный правдивый рассказ о жизни и творчестве одного из самых ярких и талантливых музыкантов советского андеграунда. В нем не звучали воспоминания его коллег и друзей, мы не услышали восторженных монологов поклонников его музыки, в нем не было ни единого авторского комментария. В фильме режиссера Владимира Непевного "Курехин" музыкант рассказал о себе сам.

"Давая интервью, Курехин никогда не говорил просто и открыто, от своего лица, не прячась за свойственной ему убийственной иронией. За него всегда говорил некий персонаж, который предлагал журналистам и зрителям игру. Это всегда была некая провокация. Поэтому наша идея была довольно рискованной, и воплотить ее в жизнь оказалось не так просто. Мне приходилось буквально выискивать в многочисленных интервью музыканта микроскопические фрагменты, в которых он предстал бы перед зрителями без своих привычных масок", — признавался режиссер.

Док. фильм "Курёхин": www.youtube.com/watch?v=IqKCD62mqdY



13. 13. The Yes Men:

В 1999 году два полубезработных американских разгильдяя по имени Энди и Майк (фамилии скрывают) открыли в сети Интернет сайт gatt.org – ложный двойник сайта Всемирной торговой организации. Внешне gatt.org выглядит вполне правдоподобно: эмблема ВТО, солидные заголовки, обращение генерального директора ВТО, сводки макроэкономических новостей, специфический официозный слог. Однако за солидными заголовками скрывались странички с совершенно противоположным содержанием: с убийственной статистикой роста бедности и экономического неравенства в мире, с резкой критикой экономической и идеологической политики главных игроков глобального рынка, а также с обещаниями (от лица ВТО, конечно) реорганизации ВТО в TRO (Trade Regulation Organization, т.е. Организацию регулирования торговли), чья деятельность будет основана на Декларации прав человека, и с просьбами к посетителям сайта присылать свои предложения по реструктуризации ВТО на реальный адрес штаб-квартиры ВТО в Женеве.

Как это ни смешно, но множество посетителей сайта действительно приняли gatt.org за официальный сайт ВТО; еще более занятно, что в числе "купившихся" оказались представители торговых и промышленных организаций. В почту gatt.org стали поступать предложения (обращенные, естественно, к ВТО) прислать своего представителя на те или иные торгово-экономические форумы или конференции. В 2000 году организаторы международной конференции по торговому законодательству в Зальцбурге прислали на gatt.org приглашение выступить на конференции, обращенное к реальному гендиректору ВТО Майку Муру. Майк и Энди (к тому моменту они уже называли себя The Yes Men) ответили незамедлительно: в их письме от имени Мура содержался вежливый отказ лично участвовать в конференции и предложение послать в Зальцбург в качестве представителя ВТО "д-ра Андреаса Бихльбауэра" (фамилия была выбрана наугад из венского телефонного справочника) с двумя якобы телохранителями. The Yes Men с трудом наскребли денег на билеты в Вену (они были дешевле, чем напрямую в Зальцбург), позаимствовали у друзей деловые костюмы и 27 октября прибыли в зал заседаний. Патетическая речь "д-ра Бихльбауэра", озаглавленная "Ослабление регулирования торговли и концепции последовательного улучшения от 1970-х до наших дней", представляла собой вполне сюрреалистический текст и сводилась к призыву объявить испанскую сиесту и итальянский трехчасовой обеденный перерыв вне закона, как нарушения стандартов торговли; а также к требованию узаконить коррупционную практику купли-продажи голосов в голосованиях по ключевым экономическим вопросам, причем продавать голоса открыто на самых популярных интернет-аукционах. Когда ошеломленная аудитория потребовала объяснений, докладчик объявил, что он просто озвучил "линию партии" ВТО чуть более откровенно, чем это делает сама Всемирная торговая организация. В тот же день, чуть позже, Энди и Майк объявили, что на "д-ра Бихльбауэра" напал неизвестный террорист, запустивший ему в лицо тортом, что псевдодоктор получил от удара тортом тяжелую травму и, к вечеру, что от полученной травмы он скончался. Удивительно, но история не имела юридических последствий, а сайт gatt.org продолжали принимать за официальный сайт ВТО.
Второй инцидент не заставил себя ждать (это был самый яркий перформанс The Yes Men): в январе 2001 года организаторы международной конференции "Текстильная индустрия будущего" в Тампере пригласили выступить у них представителей ВТО опять-таки через сайт gatt.org. The Yes Men решили, что продемонстрировать собравшимся бесчеловечную сущность политики ВТО можно и без слов. В докладе, открывавшем конференцию производителей текстиля, Энди кратко изложил историю текстильной индустрии и, в частности, заявил, что Гражданская война в США (одним из камней преткновения которой, по его словам, был именно текстильный бизнес, точнее, хлопковые плантации Юга) была пустой тратой денег, ибо отмененное в результате ее рабство было попросту заменено более эффективной своей версией: низкооплачиваемым наемным трудом, успешно существующим по сей день. Единственным слабым местом такой организации труда, по его словам, является недостаточность контроля за трудом наемных рабочих: менеджер в Нью-Йорке не может 24 часа в сутки контролировать эффективность труда сборщиков хлопка на полях в Китае. Однако, заявил Энди, на этот счет разработано новое технологическое решение, – и с этими словами начал срывать с себя деловой костюм. Под костюмом оказалось позолоченное обтягивающее трико, представленное боссам текстильной индустрии как "костюм менеджера на отдыхе", снабженное золоченым же надувным фаллосом длиной в метр. Вот, – объяснил Энди, потрясая гигантским членом, – инструмент, с помощью которого менеджер должен круглосуточно контролировать рабочих. К удивлению хулиганов, аудитория ответила аплодисментами. Председатель конференции поблагодарил "представителя ВТО" за содержательное выступление и предложил занять место в президиуме конференции. После выступления, переодевшись, Майк и Энди пытались опросить участников конференции – некоторые из них были удивлены презентацией надувного фаллоса, но никого не шокировали слова о рабстве. По-настоящему обиженной признала себя лишь одна участница – ее возмутило то, что "из доклада следует, что только мужчины могут эффективно управлять текстильным бизнесом".



14. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ СЛОВО

"Игра — безусловное условие любого творчества<...>"
В.Вульф

выдержки из Гигавебопедии, 2024 г.

Федор Сумкин(У этого термина существуют и другие значения, см. Федя Сумкин(Братва и Кольцо)
Запросы по словам "федороватость", "Тедди-Ло", "Белый Кот", "Мультитематический литературный фестиваль" перенаправляются сюда.

Федора Сумкина называют одной из значительных мистификаций своего времени.
Родившийся как случайное прозвище Полины Григорьевой(Пашкевич), в годы ее обучения, он вскоре стал одним из никнеймов, которым она оперировала в сети для того, чтобы не выдавать своего имени, а так же абстрагировать собеседника от гендерной принадлежности оппонента и, следовательно, от предвзятого мнения о месте женщины в беседе, обществе и природе.
Под именем Федора Сумкина Полина внедрилась в организацию с условным названием Клуб Виртуальных Ролевых Игр Реинкарнация, познакомившись со значительным числом ее участников в других сетевых группах под тем же именем. Клуб объединял ценителей творчества во всех его проявлениях и в свое время считался опасной сектой, являясь про сути родоначальником нового вида виртуального искусства, но был незаслуженно недооценен современниками.
В Клубе Федор Сумкин завоевал репутацию упорного спорщика, упивающегося книгочея, мастера троллинга и просто Мастера, поскольку являлся бессменным участником практически всех игр и организатором значительной их части.
Постепенно информация об истинном имени Федора Сумкина просачивалась к тому или иному игроку, многие из которых тоже скрывали свои имена или другие данные, что превращало мистификацию в гипермистификацию. Таким образом Полина могла быть попеременно то персонажем, то самой собой, интригуя окружающих.
За время своего существования и деятельности Федор Сумкин был критиком, модератором и автором литературного портала "Белый кот", администратором и критиком молодежных объединений "Школа начинающих графоманов", "В гостях у Музы", "Писатель должен писать", прославился как участник нескольких локальных фестивалей под названием "Фандомная Битва" и попытался учредить новый формат литературного фестиваля. После раскрытия тайны личности, Полина закончила начатые под псевдонимом изыскания и нашла себя на поле литературной деятельности.
Разделение личности на персонажа и творца окончательно произошло в 2014 году и вошло в историю как Когнитивный диссонанс Дайри номер 1(см.Дайри).
Клуб Реинкарнация, будучи подготовлен к явлению, давно ценил все стороны личности своей участницы и Когнитивный Диссонанс номер 2 не состоялся к взаимной радости сторон.

Итак, давным-давно, в далекой-предалекой Галактике родился Федор Сумкин. А ведь мог бы и не родиться.
Страшно даже представить, что могло бы быть в этом случае.

@темы: Реинкарнация, Зачем мы перешли на ня?, ...и Паша Товчегречко, Помощь зала

---

С днём рожденья меня. Эстафету от Пейса приняла.

Сегодня у меня экзамен, а с сыном должна сидеть Сали. Бгггг.
День обещает быть охуенным.

@темы: Пойду, выебу стул

---

22.11.2013 в 01:17

Пишет  little otter:

Интервью о фильме "Солдатская девушка", 2003 год
Оригинальный текст тут.

Если вы не видели Ли Пейса в театре Alley в постановках "Паутина" (The Spider’s Web) и Греки (The Greeks (Parts 1 & 2)) или в качестве приглашенной звезды в сериале NBC "Закон и порядок: Отдел оперативных расследований", тогда, скорее всего, вы вообще его не видели. Но в этом месяце всё изменится, когда Пейс представит главную роль в новом фильме от Шоутайм "Солдатская девушка". Пейс играет Кальпернию Аддамс, трансгендерную девушку рядового армии Бэрри Уинчелла (Трой Гэрити), который в 1999 году был до смерти избит сослуживцами, убежденными, что он гей.

24-летний Пейс, родившийся в Оклахоме, провел ранние годы в Саудовской Аравии, где его отец занимался нефтяным бизнесом. Позже семья переехала в Новый Орлеан, затем в Хьюстон, где Пейс посещал среднюю школу. После окончания учебы он поступил в Джульярдскую школу, где учился с 1997 по 2001 год. Его внебродвейская роль в "The Credeaux Canvas" получила высокую оценку. Майкл Лазан для Back Stage сказал: "Изысканный, чувствительный, нелюбимый Уинстон в исполнении Пейса - определенно одно из выступлений года. Этот прекрасный актер... демонстрирует столь тонкую связь со своим зачастую сложным диалогом, что на подъем его карьеры ожидаемо потребуется немалое время". Это "немалое время" уже прошло.

OutSmart побеседовал с Пейсом по телефону во время его пребывания в Нью-Йорке, незадолго до премьеры "Солдатской девушки".

Итак, ты жил в Хьюстоне?
Да, точнее, в Спринг.

Где ты ходил в школу?
Я посещал среднюю школу в Клей. Это вверх по 45 (Север Фриуэй) в сторону Вудлэндс.

Сколько тебе сейчас лет?
Мне 24. Исполнилось две недели назад, так что я только привыкаю так говорить.

Ты правда ушел из школы, чтобы выступить в Театре Alley?
Да, я получил роль в "Греках", это было, кажется, в 97-м. Мне оставался один семестр и не слишком много предметов. Поэтому я закончил учебу заочно.

Что скажешь об Alley?
Это было здорово. У нас была отличная группа, я встречаюсь с ними каждый раз во время пребывания в Нью-Йорке. Мы как раз заканчиваем здесь (в Нью-Йорке) "Вирджинию Вульф". Это был прекрасный опыт.

Когда ты переехал в Хьюстон?
В седьмом классе.

Ты там освоился?
Ну, я жил в Спринг, и не слишком часто бывал в центре. Но да, мне нравится Хьюстон. Это приятное место, там отличная погода.

Да, иногда. А иногда она становится...
Я бы не стал жаловаться на жару. Эта зима (в Нью-Йорке) была просто ужасной. Ветрено, и даже в отсутствие снега - суровый мороз.

Касательно "Солдатской девушки", мой первый вопрос: У тебя есть специальная речь, подготовленная для телешоу Emmy в следующем году?
(смеется) О, нет. Я не знаю. Ещё даже не было премьеры.

"Солдатская девушка" - хороший фильм, но вы оба - ты и Трой - были великолепны.
Ох, спасибо. Мы действительно этим гордимся. Трой невероятен, правда? Он профессионал, он объяснил мне много базовых вещей, направил в нужное русло.

Каким для тебя был процесс физической и особенно эмоциональной трансформации в Кальпернию Аддамс?
Я всегда затрудняюсь ответить на этот вопрос. Да, что касается физических изменений, у нас была группа чудесных дизайнеров, которые соединили все в один образ. Мне и правда не нужно было ничего с этим делать. Я потерял 25 фунтов (около 11 кг). Честно говоря, это не очень полезно для здоровья.

Как тебе это удалось?
Ничего не ел и спал целый день... действительно печальная жизнь (смеется). Но потом они сделали накладную грудь и бедра, как бы создав мне новое тело. Ранее, после того, как Фрэнк Пирсон (режиссер) утвердил меня на роль, он просто сказал: "Знаешь, когда готовишься к этому, не ходи по травести клубам и не смотри, как ведут себя транссексуалы, просто смотри, как ведут себя женщины". Я не знаю, справился бы я с сущностью травести, потому что это такое объемное и экстравертированное понятие. Не думаю, что справился бы, но суть заключается в том, что она - не биологическая женщина. Я играл это настолько хорошо, насколько мог, даже несмотря на то, что во мне 6' 3" роста (191 см), у меня низкий голос и время от времени сквозь макияж проглядывает щетина. Я имею в виду, что здесь как раз и раскрывается история. Именно здесь вы увидите, что происходит.

Узнал ли ты какую-то информацию или что-то другое от самой Кальпернии Аддамс?
Работая над фильмом, мы стали очень хорошими друзьями. Она приезжала несколько раз. Приезжала, когда мы снимали весь театрализованный материал, который был просто отличным. Я сильно волновался, потому что танцор из меня не ахти, и она давала мне потрясающие советы. А затем она приехала в самом конце съемок. С ней легко говорить, она откровенно делится подробностями своей жизни и этого знакового события в её жизни. Чудесно излагает.

У меня есть друг, и он считает, что если натурал убедительно целуется взасос с другим мужчиной на экране, он должен быть по меньшей мере бисексуалом. Я сказал, что это тоже самое, что и гей, убедительно целующийся с женщиной. Это называется актерским мастерством.
Но тут должна быть искренность. Если ее нет, то оно того не стоит. Не будет убедительности, понимаете, о чем я?

Эм...
Все по-настоящему. Я имею в виду, мы с Троем могли расслабляться, околачиваясь возле трейлеров и играя в Playstation, но когда мы оказывались на съемочной площадке, то понимали, что там все серьёзно. Потому что все происходило по-настоящему, между героями действительно был роман, и он был страстным.

Это действительно было заметно.
Было немного страшно. Во многом из-за Френка Пирсона, из-за того, как он снимает, потому что мы действительно нервничали - не только относительно самого действия, но и потому, что это увидят наши мамы (смеется). Мы переживали о том, как они собирались снимать. Если вы заметили, они держали камеру очень близко к нашим лицам, поэтому большая часть наших тел не видна. Мы думали, что избрали наиболее простой путь, но смотрим на это сейчас и... Господи Боже мой...

Очень пылко.
Да, но Трой был великолепен. В работе он оказался настоящим джентльменом.

В фильме Уинчелл был изображен, как человек, относящийся к сексуальности непредвзято. В самом начале, я был немного сбит с толку: он был убежденным натуралом? Или геем?
Хм, это сложно потому как единственным человеком, с которым он был действительно откровенен, была Кальперния. Сейчас Кальперния говорит, что он отождествлял себя, как гея, хотя у него бывали отношения, и те мужчины, с которыми он встречался, были транссексуалами. Если взглянуть на фото Кальпернии того времени, она выглядит совсем как женщина. И она характеризует их отношения, как вполне гетеросексуальные. Поэтому я думаю, что в свои 22 он отчасти понимал это, и, я считаю, они вдвоем нашли друг друга, и между ними была совершенно особая связь.

Я всегда думал, что было бы здорово обладать флюидами сексуальности. Хорошо бы просто встречаться с людьми, а не в духе "С этим человеком, быть может, у меня будут отношения, а с этим нет".
В этом есть смысл. Я никогда не слышал, чтобы подобная проекция использовалась, но я думаю, что так оно и было.

Кажется, что у Уинчелла небольшие проблемы с этим, но он остается довольно открытым для продолжения отношений.
Да, и сама Кальперния очень - как это сказать? - она харизматичная, и у неё свой истинный магнетизм. Она действительно привлекает, вы как бы становитесь её поклонником.

A сколько ей лет?
О, я не знаю. Она говорит, что 27, но я знаю, что это ложь (смеется). Это грязная ложь. На самом деле я понятия не имею.

Каково твое отношение к геям в армии?
Я думаю, что это вопрос человеческих прав, и правительство закрывает глаза на факт, что с людьми жестоко обращаются и убивают. Я думаю, что перед нами предстает одна из нескольких политических линий, которой все недовольны. Политика правительства размыта - не спрашивай, не говори. Я не вижу в этом смысла. Только кажется, что вы добиваетесь судебного разбирательства. Я очень рад, что родители Бэрри, Пэт и Уолтер, смогли воспользоваться фильмом, чтобы привлечь определенное внимание к их искам, и я согласен с тем, что Джастин Фишер получил отказ в помиловании около месяца назад, хотя должен был получить условно-досрочное освобождение. Кажется, он приговорен к сроку от 9 до 12 лет, я не уверен. Но он собирался освободиться условно через 3 года, и получил отказ, потому что был причастен к преступлению на почве ненависти. Очень хорошо, что люди узнают, что это не просто два парня, дерущиеся в своем углу. Это было убийство, и это было преступление на почве ненависти.

Ты знаешь, что то, как события были отображены в фильме, очень близко к тому, как все произошло в реальности?
Касаемо деталей, кажется, Уолли, отчим Бэрри, говорит, что есть неточнотсти. Но он рассчитывал увидеть намного больше судебных разбирательств, ради которых и был там. Однако значительная часть фильма происходит на личном уровне - сцены между двумя людьми.

Это действительно история любви.
Да. И я был очень взволнован, читая сценарий, и все время думал, что возможно множество разных взглядов на эту историю. На нее можно смотреть через призму принципа "Не спрашивай, не говори" и раскрыть положение молодых людей в американской армии. Можно смотреть на историю с точки зрения героини и транссексуального обмана молодого военного парня. Можно смотреть на неё с множества позиций, но тут сосредоточились на создании простой истории любви между ними двумя. Я думаю, что в ней вы увидите все остальное. А также тот факт, что герой был несправедливо убит.

Было трудно на это смотреть, потому что там много жестокости.
Неприятно находиться в зрительном зале, когда люди смотрят на это, потому что они испытывают отвращение. Я думаю, что Питер Пирсон сделал блестящий ход, установив такую последовательность, потому что в момент, когда вы видите Фишера, достающего биту со словами "Мы собираемся поиграть в бейсбол, если кому-то интересно", вы понимаете, что должно случиться. Вы знаете, что это случится. Но он оттягивает момент и действительно вызывает напряжение.

Окей, это наш майский выпуск, и День матери в мае, поэтому я хочу спросить: твоя мама видела фильм?
Ещё нет. Я думаю, что возьму её с собой в Лос-Анджелес на премьеру.

Она знает, чего ждать?
Думаю, да. Я брал с собой на просмотр сестру (кинофестиваль Сандэнс) и она сказала: "Я знала, чего ждать, я знала, что ты будешь играть женщину, и я знала, что ты покажешь свои сиськи". На самом деле, я послал экземпляр моей груди брату. ему сейчас 14. Я представляю ужасные картинки, как он прячет их под кроватью и лапает меня. (оба смеются) Поэтому, думаю, мама знает, чего ждать, но когда дойдет до дела, это может ее шокировать. Потому что она увидит своего сыночка с сиськами и кучей грима.

Сколько времени занимало нанесение грима?
Ох, около 3-4 часов в день. Так что в начале и конце каждого дня должен был присутствовать я, гримеры и обслуживающий персонал. Все остальные были свободны.

Тебе это помогало?
Конечно, да. Потому что я не чувствовал, что готов к работе, пока не облачусь во всё это. Я помню, как шел на съемки первого экранного текста, на мне был рыжий парик и синее платье,и толпа присвистывала и говорила: "Ты горяченькая", а я им - "Ага, я такой". А потом я думал: Как бы то ни было, давайте покончим с этим. Но спустя неделю, когда я шел на съемочную площадку, мне начали свистеть, а я улыбнулся и поблагодарил. Я как бы вошел в образ.

(Смеется) Не думаешь ли ты, что эта роль может привести к проблемам в будущей работе?
Мне так не кажется. Думаю, что в кинобизнесе работают умные люди, и они видят, ради чего все это. Я и вообразить не мог, что сыграю такую роль, пока не начал работать над ней. Но меня так часто об этом спрашивали, что странно было бы беспокоиться. Я только немного переживал, смогу ли после этого играть что-либо другое, но спустя несколько месяцев я получил роль на Бродвее. Роль русского гангстера.

И ты вернул свой вес.
Да, и это было намного веселее, чем терять его.

Фото Ли и Троя

Фото с Кальпернией

@темы: Ли Пейс, Помощь зала

---

Кстати, у него ж сегодня бёздей.
Пойти и много выпить за хорошие роли, прошедшие, настоящие и будущие!




Пока искала три раза поиск произвольно выкидывал :Ли Пейс ориентация.
Ну бля, конечно. Человек же с Мэттом Бомером в одном классе учился и начал карьеру с роли трасвестита.

@темы: Ли Пейс

---

Ах да, я тут в плане ознакомления с фильмографией Пейса посмотрела первую серию Чудопада. В плохом качестве и сплохим переводом. Господи, как же я ржала При том юмор там совершенно особенный и не мой. До меня он доходил уже после того, как я начинала ржать. Несмотря на то, что в первой серии Пейса было секунд двадцать, впечатления от сериала самые радужные.
Потом напишу подробнее.

@темы: Ли Пейс

---

Проблема общения со знаменитостями заключается в том, что необходимо тоже быть знаменитостью (или их родственником или давним знакомым), чтобы общение было обоюдоинтересным. Ну блядь. Придётся становиться всемирной знаменитостью, чо

---

Впервые меня так сильно упороло по актёру, что я хотела бы с ним пообщаться.
На заметку: я даже с Сашей Васильевым пообщаться не хочу.

@темы: Ли Пейс, ...и Паша Товчегречко, эй, я тоже хочу с вами двумя играть в лесбиянок(с)

---

Possession (Фальшивка\Одержимость) 2007.

Двое братьев (хороший - Райан, и плохой - Роман) живут в одном доме. Старший женат, жена (Джесс) не любит и побаивается младшего брата. После аварии оба брата впадают в кому, но младший приходит в себя. Только вот он считает себя Райаном. Вопросы - сошёл ли он с ума, притворяется или это настоящее переселение душ?

Вообще по фильму разбросано много намёков на то, что "совы не то, чем кажутся". В самом начале Джесс пугается пса, принимает Романа за своего мужа. Когда они лежат в коме в одной палате, она спрашивает у врача, кто из них её муж. Силуэт повешенной оказывается просто костюмом-гидрой в ванной, а прикрытый труп в машине Романа-Райана - штабелем дров.
Фильм вообще снят очень атмосферно, гармонично, со множеством мельчайших деталей, рассыпанных по всему фильму.

спойлеры

Хотя к сожалению в русском переводе названия финал становится ясен. Одержимость (духом\человеком) куда лучше чем Фальшивка, на мой вкус.

Мне понравилось, как Пейс сыграл в этом фильме. Вначале меня расстроила такая плоская роль типичного плохиша, но потом всё оказалось куда сложнее. И вдвое сложнее было играть так, что зритель сомневается - верить ли Роману. Не смотря на постоянные подтверждения того, что душа Райана всё же переселилась в брата. И я считаю, учитывая, что Роман действительно лгал - это офигеннейшая по сложности и точности игра Пейсу удалась. Интрига держит в напряжении. Хотя немного предсказуема, я сразу поняла, откуда он может знать про воспоминания брата. Кроме того, сразу хочется покопаться в душе этого персонажа, потому что мне тема двух братьев, хорошего и плохого, которые суть один человек и любят одну женщину - близка. Собственно, тут то же самое что в моих "Девяти кругах". Ясно, что история не нова. То же самое отвергнутое мортидо продолжает разрушать.
Сам Роман даже не понимает, что он сделал не так - ведь мало кто вообще на такое способен - подменить себя личностью брата ради любимой женщины. Хотя это не любовь, а настоящая одержимость. Впрочем, совсем без мистики там не обошлось, конечно.

Сара Мишель Геллар хоть и Баффи, но тоже хорошая актриса, она с ролью справилась, местами я забывала, что она Баффи Её роль была тоже сложна, хотя проще, чем у Пейса.

@темы: Ли Пейс

---

Ли Пейс боится обнародования неудачных кадров "Хоббита". от 14.01.14

Новое интервью. Ли рассказывает о появлении Трандуила, его прослушивании на роль, о любимых сценах в Хоббите и многом другом. (Переведено с французского добрыми английскими юзерами и гуголом, так что заранее извините за косяки).

Поклонники фэнтези помнят вашу чудесную игру в «Запределье» и культовых сериях «Мёртвых до востребования»… И теперь вы снова появляетесь в «сказочном» проекте – в Хоббите. Вам нравится такой тип фильмов?

Не знаю, в курсе ли вы, но Тарсем делал часть озвучки «Запределья» в вашей стране, в Париже… По поводу фэнтези: мне всегда нравился этот жанр, который даёт карт бланш воображению. Прошло три года с тех пор, как я принял участие в съёмках и озвучке «Хоббита», и я могу сказать только одно – это был неповторимый, действительно экстраординарный опыт. Питер Джексон – один из самых интересных режиссёров, с которыми я работал. Он умеет вдохновлять, заставляет выкладываться. Он смелый и черезвычайно талантливый художник, постоянно совершенствующийся и не боящийся рисковать. И он знает, как рассказать историю, чтобы она успешно захватила людей всех возрастов, всех культур по всему миру. Я думаю, мы редко осознаём насколько это ценное качество… Что до меня, я получил море удовольствия, воплощая Трандуила, поскольку он исключительно многогранен и весьма умён. Этот эльф очень непростая личность… По натуре он печален и мрачен… и ещё он очень, очень стар (смеётся) Я многому научился, играя Трандуила, который, кроме того, первый эльф, описанный Толкином.
Питер Джексон говорил, что ваша игра в Запределье врезалась ему в память. Он даже сказал, что после этого фильма у него не было никаких других вариантов, кого взять на роль Трандуила… Это значит, что у вас не было даже прослушивания на роль?
Нет, нет. Хотя это чрезвычайно лестно и очень мило со стороны Питера, но мне, разумеется, пришлось пройти пробы в Нью-Йорке. Мы читали некоторые сцены и говорили о персонаже, особенно с Филиппой Бойенс, которая знает всё о работе Толкина. Я объяснил ей как я вижу образ, мы поговорили о некоторых конкретных деталях. Но в то время я упускал мотивы Трандуила и его видение ситуации. А Филлипа мне про это всё рассказала. Из книги известно, что Трандуил никогда не покидал своё королевство в Средиземье, чтобы отправиться на запад, в эльфийскую страну Валинор. Он предпочёл остаться там, где есть, и наслаждаться бессмертием в своём огромном дворце-крепости.
Вы предполагали, какими окажутся костюм, грим и прочие атрибуты вашего персонажа?
Весь процесс определения внешнего вида Трандуила проходил в сотрудничестве. Я очень хотел, чтобы Трандуил выглядел как настоящий король. Мне нравилось первое одеяние, в котором он появился – то, которое вы видели в первой сцене второго фильма. Золотая туника, отделанная орнаментом, а сверху объёмный плащ – почти как на портрете Людовика Четырнадцатого, большую часть которого занимает его меховая мантия. Я сказал Энн Маскрей, нашему костюмеру, что хочу чтобы облик Трандуила впечатлял. Потому что это просто необходимо для ощущения, что если ты заговоришь, все будут слушать и повиноваться. Трандуилу не нужно спорить. Ему не нужно ничьё одобрение. Даже если кто-то противится, то проблема быстро решается в его пользу.
Какой у вас в фильме любимый момент с вашим персонажем?
Сразу приходит на ум сцена, где я привествую Торина и гномов в своём неприступном дворце после их пленения. Это очень жёсткое, напряжённое противостояние между двумя королями. С одной стороны – царствующий король, с другой – король, свергнутый с трона и изгнанный с земли предков, который стремиться вернуть это. Мне понравилось работать с Ричардом Армитажем. Кроме того, это первая сцена, в которой я появляюсь в Хоббите, и я помню, что сразу подумал: «Отличный старт!» (смеётся)
Что было наиболее сложным в работе над «Хоббитом?»
Труднее всего было достигнуть полного проникновения в мир Средиземья, помнить все нюансы этого насыщенного мира, и долго думать, чтобы играть персонажа более точно и искренне… Мы знаем, что этот фильм посмотрят миллионы людей по всему миру, и мы хотим показать им безупречную работу, цельную, в которой освещены абсолютно все аспекты. Вот что мы должны сделать, чтобы отдать публике ту дань уважения, которую она заслуживает. Мы не можем закончить проект, если каждый из нас не выложится на 120%, и неважно, если мы что-то упустили по ходу дела. В любом случае, я стараюсь ничего не упустить! Я хотел знать о Трандуиле всё, снимаясь у Питера Джексона, я был в хороших руках. В том числе в руках Филиппы Бойенс и Фрэна Уолша. Я был окружён сочувствующими союзниками, которые помогали мне воплотить этого персонажа лучшим образом. Они знали всё. Знаете, я считаю, что Властелин Колец и Хоббит так успешны потому что публика чувствует, что это не фильмы «под поп-корн», как мы говорим в Штатах. В их основе, конечно, лежат фантастические истории, но с настоящими переживаниями, глубокими персонажами, которые нашли отклик в каждом.
Вы сохранили какие-нибудь принадлежности или реквизит вашего персонажа после съёмок?
Я сохранил свои эльфийские уши – положил их между страниц книги, как делают с цветами для гербария.
Какие необычные воспоминания остались у вас о Хоббите?
Ох, ну, наверное, съёмки батальных сцен, потому что если б вы знали, сколько раз я падал с искусственного лося, на котором я типа ездил, вы бы решили, что я недостоин играть Короля Эльфов! Я заранее в ужасе от того, что сделают из этих неудачных кадров, когда выпустят фильм с бонусом на DVD и Blu Ray! Я размахивал мечом над головой, как подобает доблестному войну, терял равновесие и падал. А когда я вставал, корона у меня на голове уже сидела криво… Это страшно раздражало. (смеётся)

@темы: Переводы, Ли Пейс

---

Посмотрела фильм "Чемпионы". Самое удивительное в этом фильме то, что все истории взяты из реальной жизни. Особенно мне взрывает мозг история Бережной и Сихарулидзе. Потому что такое бывает только в кино
В целом, почти все актёры хорошо играют, но совершенно зря фильм сделали состоящим из пяти новелл. Лучше бы пять фильмов сняли полноценных. А так скомкано и не раскрыто.
Но у меня лично патриотизм +100 после просмотра

---

Минус 12 с утра и последствия вчерашней метели. Март додал зимы.

---

Бггг, когда-то я занималась этим за деньги. Несколько слов от переводчика - Пейса очень трудно блин переводить, потому что он любит обрывать фразы на полуслове и творить какую-то хуету с порядком слов. Зато он с таким энтузиазмом говорит о роли, постоянно сбиваясь с третьего лица на первое, что читать приятно такую вовлечённость (наш человек, бггг, ну и овен, хуле :lol

Ли Пейс и Маккензи Дэвис говорят о "Остановись и гори" (HALT AND CATCH FIRE)


CraveOnline: Кого вы играете в “Halt and Catch Fire” как они связаны с индустрией ПК?
Ли Пейс: Я начну с Джо МакМиллана. Джо ушёл из IBM. Наш консультант рассказал мне о фильме «Дикие Утки». Там есть история о человеке, который ушёл из IBM и попытался начать что-то новое. Таких людей было много. Один из них Джо. Он тот, кто ушёл из крупной корпорации, потому что его манили новые технологии. Он подумал и решил, что у этих технологий есть будущее. В пилотном выпуске у меня есть реплика, которая это показывает: “Компьютеры это не просто вещь. Это вещь, которая ведёт нас к чему-то большему”. Мне просто нужно собрать людей, чтобы создать компьютер, который я хочу подарить миру. Поэтому я объединился с Гордоном Кларком и Камерон – они могут создать этот компьютер. Так что мы его разрабатываем. На самом деле всё просто. Мы пытаемся создать невероятно крутой компьютер, потому что в мире технологий, ты либо превосходишь всех, либо вылетаешь из бизнеса. Кроме того ты должен создать что-то, на что люди захотят потратить свои несколько долларов, во времена повальной экономии.
Итак, что же нужно сделать, чтобы стать тем самым парнем, который окажется в выигрыше? В основном сериал о том, как же прекрасны все эти неотъемлемые ныне части нашей жизни, типа мобильников. Они дарят нам свободу, позволяют делать то, что нам нужно, но ведь кто-то их создал, сотни людей упорно работали вместе, сотрудничали, боролись, чтобы воплотить свои идеи в жизнь.
Маккензи Дэвис: Я думаю, Камерон представляет собой род людей, которые интуитивно почувствовали новую волну в компьютерном деле, отвернулись от тех компьютеров, которые были просто функциональными машинами, и начали вкладывать в них немного больше индивидуальности, способности учитывать нужды пользователя. Я думаю, что в первом сезоне она в основном занимается тем, что пытается встроить себя и свою идеологию в эту с виду невзрачную коробку и пытается заставить её взаимодействовать с миром тем способом, который она считает потенциально лучшим и правильным.

CraveOnline: Мы воспринимаем компьютеры как невероятно наукоёмкие технологии. Люди представляют, какие страсти могут кипеть в индустрии, которая их производит?
Маккензи Дэвис: Теперь представят. Я бы сказала, компьютерная индустрия мало отличается в этом плане от любой другой.
Ли Пейс: Да, теперь представят. Компьютер – невероятная вещь, правда. Электричество бежит по микросхемам и каким-то образом становится информацией. Я могу сказать, что это сериал о компьютерах, потому что герои сериала – это люди, которые страстно ими увлечены, которые любят вычислительные машины, программирование, верят в их потенциал. Они заново покоряют дикий запад, вот с чем сравнима их работа.
Я очень люблю сериалы про первопроходцев, этот как раз из них. Первопроходцы инноваций, которые просто не могут предположить к чему они в итоге придут. И зритель тоже не может угадать, что случится с этими людьми дальше. У них большие амбиции – создать эту невозможную машину, но они не знают – удастся ли им это, так что те, кто вступает в это дело – настоящие безумцы. Таковы Льюис и Кларк, пытающиеся прорваться на запад.
Маккензи Дэвис: Они невероятные идеалисты. Они начинают этот проект, считая, что выпустят в мир какую-то чистую красоту. По их мнению это очень благородное занятие.

CraveOnline: Но пройдёт много времени, прежде чем общество оценит это благородство. Существует ли в сериале конфликт между создателями и обществом?
Mackenzie Davis: Да, я думаю разработчику технологии, в которой трудно разобраться неспециалисту, должно быть нелегко работать над чем-то, чем он увлечён, что его действительно волнует и тем, во что он очень вовлечён эмоционально, во что он вкладывает свой личный опыт, да ещё потом представить это на суд общественности.

CraveOnline: Сериал “Mad Men” на первый взгляд о рекламном бизнесе, но на самом деле не только, а сериал “Breaking Bad” о наркотиках, хотя на самом деле он о чём-то гораздо большем, можно ли сказать, что высокие технологии – это просто сюжетная платформа для “Halt and Catch Fire?”
Lee Pace: Этот сезон в основном о компьютерах. О создании того самого компьютера. Сериал с одной стороны об этом процессе, с другой стороны – об инновациях, которые являются одним из насущных вопросов современности. Для моего героя компьютер важен сам по себе, но также ему хочется сыграть значительную роль в этом мире. Он смотрит в новое тысячелетие, и видит возможности этого будущего для дела своей жизни.
В то время была горстка ребят, которая пробивалась в эту невероятную индустрию – и те из них, кто добился успеха, сейчас очень, очень богаты и влияют на нашу культуру самым глубоким образом. Джо хочет быть одним из них. Джо видит возможности своей технологии и продвигает её с настоящей одержимостью. То, что мы делаем со своей компанией, например, один только манёвр с IBM, это всё настоящее безумие.

CraveOnline: Потому что всё это вымысел? Насколько точно события сериала соотносятся с реальной историей?
Ли Пейс: Готовящийся сценарий довольно крут. Не думаю, что авторы ограничиваются рамками документальной истории.
Маккензи Дэвис: Мне кажется, что пилотная серия – самая мягкая серия сезона. Такая милая-премилая. После неё мы становимся настоящими монстрами. Почти.

CraveOnline: Вам выдавали какой-нибудь интересный, крутой реквизит для съёмок “Halt and Catch Fire?”
Маккензи Дэвис: Да, наш реквизит – компьютеры – просто потрясающие. Мы как будто на игровой площадке. С удивительными аттракционами.

CraveOnline: То есть, это рабочие модели?
Маккензи Дэвис: Нет. Только некоторые.
Ли Пейс: Нет, например, я пытался включить “Osborne”, который мне выдали, и он не работал. На самом деле, у меня есть фотография мамы, сделанная в 83м году, где она сидит за компьютером “Adam Osborne", который купил мой отец. Мама считала что это пустая прихоть и спускание огромных денег на ветер. Но на фото она сидит за ним. Это были переносные портативные компьютеры, но весили они по двадцать восемь фунтов. Внутри них была большая тяжёлая трубка, на которой вертелись два диска.
Тот, что принесли на съёмочную площадку был в очень плохом состоянии. Моей маме пришлось изучать программирование после этой покупки, потому что в те времена, если ты хотел чтобы компьютер что-то сделал, приходилось самостоятельно его программировать. Существовало какое-то программное обеспечение, которое можно было приобрести, но большую часть времени, приходилось кодить самостоятельно. Вот так всё было интересно. Мне это нравится.
Маккензи Дэвис: Такое чувство, что ты постоянно прикасаешься к уникальным вещам. И можно работать со многими из них.
Ли Пейс: С крутой машиной, например.

CraveOnline: Что за машину водит Джо МакМиллан?
Ли Пейс: Порш 911.

CraveOnline: Есть ли внутри команды личностные конфликты?
Маккензи Дэвис: Я думаю, по-крайней мере у Камерон – она человек, который не любит, когда ей говорят, что делать, но она работает в очень традиционной компании, так что очевидно, что её конфликт состоит в стремлении к анархизму в упорядоченном мире корпораций.
Ей необходим этот мир, потому что у неё нет средств, чтобы самостоятельно создать то, что она хочет. Кроме того, она держится особняком от компании. Нельзя сказать, что она сидит под крылышком у Джо, как ему хотелось бы.
Ли Пейс: Что, правда?
Маккензи Девис: Да.
Ли Пейс: В сериале одни сплошные конфликты. На самом деле только они одни. Что наши ребята хорошо умеют, так это постоянно конфликтовать между собой. Их предприятие с самого начала было довольно шатким. Я возлагаю свои мечты и надежды на Гордона Кларка, этого алкоголика, который два года назад представил провальную модель компьютера. Камерон я вытащил буквально со школьной скамьи, потому что почувствовал, что в ней есть что-то, без чего компьютера не будет. Я не знаю, что это, но интуиция мне подсказывает, что она – та, кто мне нужен. Для всего этого нужна смелость.

CraveOnline: Восьмидесятые ведь были расцветом движения анархистов?
Маккензи Дэвис: В конце семидесятых, начале восьмидесятых было золотое время для панков и прочих анархических элементов, подрывавших социальные нормы. В Далласе и Техасе была огромная панк-арена, которая весьма отличалась от арен в Нью-Йорке и Калифорнии восьмидесятых.
Так что и да и нет. Я думаю, анархическое движение всегда имеет свой голос, даже если его самого не видно. Это зависит от того, откуда смотреть – в нашем сериале мы смотрим как раз, откуда нужно.
Ли Пейс: Думаю, в Джо тоже есть немного духа анархии.
Маккензи Дэвис: Мы сами хотим писать свои правила.
Ли Пейс: По сути он приходит, чтобы сжечь дом. Инновации уничтожают то, что не может с ними конкурировать, и эта IBM, те богатые белые ребята в костюмах, которые заказывают музыку – часть того, что Джо хотел бы перевернуть. Вот почему он выбрал Силиконовую Долину. Она довольно изолирована от внешнего мира, здесь крутятся большие деньги, в отличие от того же Техаса.
Там много умных, очень умных дельцов, и Джо пытается это использовать. И изолированность, да. Долина не относится к Пало Альто, не является частью технического мира восточного побережья. Это отдельный микрокосм, и я думаю, что этим Джо тоже пользуется. Он знает, что Стив Джобс работает на западном побережье над чем-то очень, очень крутым, и хочет его превзойти. И я думаю, у нас получится. Всё это очень хорошая идея и хорошее исполнение. Всё, что нам приходится делать – соединять точки.
CraveOnline: Один вопрос о Стражах Галактики, ваш Ронан Обвинитель опирается на какую-нибудь конкретную эпоху комиксов?
Ли Пейс: Этот персонаж очень сильно меняется с течением времени, это персонаж, которого любят читатели комиксов, и они любят наблюдать за его изменениями. Думаю, это его главная особенность, и мы увидим с ним ещё много нового. Это очень клёвый персонаж.
CraveOnline: Были ли у вас какие-нибудь дополнительные съёмки для фильма «Хоббит: Туда и Обратно»?
Ли Пейс: Пока нет. Но лето ещё не прошло. Пока нет, пока нет. В прошлом году мы отсняли довольно много крутого, очень крутого материала.
CraveOnline: Согласно изначальному плану, на данный момент сняты две части фильма. Вы рады, что впереди вас ждёт ещё одна полноценная часть?
Ли Пейс: Да, это такой особый фильм, который объединяет людей. Здорово принимать в этом участие, и я очень рад, что финальная часть объединит Хоббита и Властелина Колец в один фильм.
CraveOnline: То есть финал Хоббита будет объединён с Властелином Колец?
Lee Pace: Больше я вам ничего не скажу. [смеётся]

источник: lee-pace.net/#

@темы: Переводы, Ли Пейс, Зачем мы перешли на ня?

---

Посвящается Некту

Моя радость, пойми, невзаимной любви не бывает,
Как не может быть невзаимным полуденный свет.
Невзаимное чувство сквозь камни цветком прорастает
Посмотри, говорит -- вот и я, а ты говоришь, меня нет.

Но неслышная музыка с крыш всё сильнее гремит и играет,
И улыбка твоя неудержима как солнечный блик...
Моя радость, поверь, невзаимной любви не бывает,
Точно также, как не бывает взаимной любви.

@темы: Текстовки, Помощь зала

---

Если я буду переводить интервью с Ли Пейсом, кому-нибудь будет интересно их читать?

@темы: Помощь зала

---

Смотрю вот Король Воздуха 3 и душа радуется за Кевина Зегерса -- надо же так, был красивым ребёнком, красивым подростком и стал красивым мужчиной - редкость.

Пруф:
2010й год

2000й год

95й год


Ещё и играет хорошо.
Кстати, Король Воздуха был одним из самых офигенных фильмов в моём детстве. Ни вторая, ни последующие части с первой и рядом не валялись.